Cut away

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トリマーを使って「ビューン」と切れるのもここまで。

Cutaway部分は，その他の部分よりも厚みのあるカーブを描いているので，あのジグではうまくいきません。

ここからは手作業で溝を切ります。

Robert Benedettoさんのように，この部分も厚みを変えずに（バインディングの厚みもフラットトップみたいに一緒の厚みのまま）やる方も多いですよね。

でも，私はバインディングがアールを描いてる感じが好きです。

こんな感じで切りました。

この作業のために作業台の上は片付けたのですが，，，

製図板の上が酷いことに，，（笑。

そもそも本気で片付ける気がないような，，。

置き場所に困るものばかりがどんどん増えるんですよー。

そこで，ガラスやアルミなど作業に使う「ごちゃごちゃ入れ」を片付けました。

うん，こうしてみると綺麗だな。

ドライバービットなどの「ごちゃごちゃ入れ」も整理したので記念撮影（笑。

こんなことをやってるうちに陽が暮れそうな札幌です。

11.75inch Archtop 14inch 14inch archtop 14inch Prototype 15inch Archtop 17inch Archtop Amek archtop Bass Bubinga Chaki Curlymaple Dearmond Double Cutaway Ebony EF28-70 2.8L Elmarit-M28mmF2.8 Elmarit-R 24mmF2.8 Elmarit-R180mmF2.8 Explorer修理 Gibson Ibanez in case of Inlay Jingle JohnnySmith Keyaki Kluson newFD300mm2.8L Noctilux 50mmF1.0 M Nylon Pickguard repair Semi-Acoustic Shellac Summarex85mmF1.5L Summaron35mmF2.8M Summicron-R 50mmF2 SuperAngulon21mm F3.4 M Tailpiece Tools Walnut アーチトップギター製作 ギター製作 左市弘

Custum Plastic Binding

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Thin Bodyの方の17 inchには，プラスチックのバインディングを入れます。

Cutawayの分厚い部分に巻くために，こんな幅広の材料が必要です。

いつも「もったいないなー」と思うのですが，その部分だけを継ぐのも気分が良くないのです。

白と黒のラインを入れたいので作ります。

0.5mm厚の材料が足りない事に気づいて呆然としましたが，

とりあえず6mm幅のものをハサミで半分に切って，やってみます。

うまく行くかなぁ，，。

Binding and Purfling

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ひっさしぶりに出してきたのは，「True Channel Jig」。

StewmacのToolです。

こういうの，自作してる方いらっしゃいますよね。

確かに自分で作ったら1/10の材料代で出来ちゃうんでしょうね，，きっと。

でも，私の場合，考えに考えて「キット」を購入する場合の方が多いです。

道具を作ったり調整したりしている時間も，多分「膨大」だと想像がつくからです。

んで，久しぶりの登場なので，調整やらを兼ねて一度見直しをしました。

取り付けるトリマーは，Boschの方が良さそうであることに気づきました。

Stewmacは当初からこれを使うことを前提にJigを作ってるので，「コロ付ビット」の出が，こっちの方が若干長く出せることを発見。

そうかぁ，，長いこと不便だと思っていた事が，こんな事で解決することもあるんですね。

大音響と共に，こんな風に縁取りを切っていく訳です。

深さと幅を合わせるのにも，驚くほど時間がかかります。

Youtubeとかの動画で，あっさり切ってるのを見たことがありますが，

「あっさり」やるまでの前段階の時間が描かれてないんですよね，，。

あれ見て「簡単だぁー」と勘違いする人がいなければいいのですが，，（笑。

一番外側のBindingの溝を切り終えたところ。

今度は，その内側の「黒・白・黒・白・黒」のパーフリングの分を切ります。

１２月にしては，暖かい日の続く札幌です。

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Neckリセット回避策　Idea No.1

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Ebonyの突板。

この個体の「86.5°」というネックの取付角度は，確かに製作時よりは浅くなっていると思いますが，この角度で成立している楽器もありますので，角度はそのままに，正しい弦高が確保出来るようにする，，というのが案「その１」です。

ネックをまっすぐに出来て，それで元のピックアップの取り付けが出来れば良い訳です。

（どうしてもGibsonの工場出荷時に戻さなきゃならないって訳じゃないよな，，，この状態でも「轟音」で鳴りまくってる訳だし，個性あるよ，いいよな，，ブツブツ，，）

７Fから１９F辺りまでが凹んだ状態なので，ここをフラットにすればネックはストレートになります。

トラスロッドでは，ここは補正できません。

0.1mmの黒檀の突板をストレートエッジとネックの間に挟んでみました。

一番深いところで3枚入りました。

Ebonyの指板のサイズに切り出して，接着しフラットに擦り合わせしたらどうかな，，。

局所的にはもう1枚くらい入りそうな気もします。

ってことは，0.5mmくらいの薄板を貼って平面出しをするのもいいかな。

他の方法も考えてみましょう。

（Stewmacがセール中なので，ネック外しの工具を買おうか，迷ってるところ（笑））

っていうのは，現在製作中の17inch　2本とこのリペアは「リンク」しているんです。

「新作の製作」がリペアの「練習」になってるのか，リペアの「研究」が新作の「糧」になってるのか，，，

ま，どっちも正解なんでしょうね。

同じボディサイズなので，楽しく3本同時進行です。

Binding and Purfling

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17inch Archtop.

Finger boardやらPick Guardなんかに時間がかかってましたが，本体に戻ります。

Finger Boardを接着する前に，エクステンションを作らねばなりません。

さらにその前にボディとネックのジョイントも作らねば。ここからは難関ばかり（笑。

ネックの厚みも整えました。

せっかくJohnnySmithモデルの指板を外しましたので，Mapleのネックそのものの厚みも計測。

１F辺りで15,5mm。

指板を剥がす前に定規で測った数値に間違いはなかったようです。

グリップを削り出す前に直線を確認。

そこでまた「考える時間」。

バインディングの仕様を決めるのを伸ばし伸ばしにしていたことを思い出しました。

これまたせっかくですので，Johnnyのを計測。

Gibsonのプラスチックバインディングは，普段入手できるものと寸法が違います。

なので，そっくりに作るのはちょっと難しいですよね。

ネックの方のバイディングは，なぜかStewmacなどで入手していた材料が使えそうです。

さて，ボディの方はどうしようかな，，などと考え始めたら時間はあっという間に過ぎていきます。

Gibsonサイズのものが入手できないか，もう一度Webをぐるりとみて回ったりしたので，作業は全く進みません（笑。

手持ちの材料の中で近いものを探すだけでも一苦労です。なぜなら，，，，

この束（笑。

縛ったままでないと，運ぶことすら出来ないのでホント気が重くなります（笑。

結局，手持ちのものでやることに決めました。

ちょっとこいつら，使って減らさなければ（笑。

でも，白蝶貝は買い足しました。

「大和マーク」さんから入手。

Stewmacなど米国の店は「 Cannot ship outside US」なので，国内で入手します。

別名真珠貝は，日本でもたくさん採れるんですよね，確か。

今回はリペアも含め，珍しくたくさんインレイを入れますので，自分史上最大の６袋を仕入れました（大袈裟）。

手持ちの貝殻を並べて記念撮影。

これだけあったら，３本分やれるでしょう。

日が暮れる前に，もうちょっと進めますか。

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元起き

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Johnny Smith modelのリペアの続き。

いわゆる「元起き」が原因のトラブルと見ています。

同年代のネックの仕込み角度は85.3度に対してこの個体は86.5度。

たった１度くらいの違いですが，１４Fジョイント部分を中心として平面を出そうとすると，エクステンション側を削るとしたらやや1mmほど，ナット側を削って平面を出すには4mmも削らねばなりません。

ナット側を4mmも削ったら，，トラスロッド出ちゃいますよね，，多分。

薄いネックがお好きな人はいいかもしれませんがほぼ無理と思います。

かといって，エクステンションの先を1mm削ってしまうと，このオリジナルのピックアップのステーが入る高さが取れなくなります。

「ステーの高さを1mm削ればいいんじゃない？」と思われるでしょうが，ビス部分の「皿もみ」が消えるどころか，その部分で「ポッキリ」折れそうです，，。

となると，，結論は「ネックのリセット（ネックを一度外して，角度を調整してまた取付けること）」でしょうね，，普通は，，。

「元起き」してしまった弦楽器は，リペア代金が高すぎて「新しいのが買えるんじゃね，，，」となる場合が多いと昔から聞いてました。

「楽器としての『死』」。

ヴァイオリン属は，あっさりネックをぶった切って取り替えますよね，バインディングもないし塗装もセラックだし，それが「普通」なようです。

じゃ，

「やってみるか，，，」笑。

６０年代のGibson のネックリセットなんて，滅多にやれるものではありませんから（恐ろしくて（笑））。

幸いなことにネックジョイントのダブテイルは見えていて，しかも隙間があるから条件は悪くありません。

でも，それを避けてなるべくリペアを小規模に抑える方法はないでしょうか。

（フィンガーボードを剥がした時点で『小規模』ではありませんが（笑。））

リセットもやってみたいですが，今後同様のリペアに出くわした時のために，これはなかなか良い検体になりそうです。

幾つかアイディアが閃いてますが，もうちょっと考えます。

ネックの仕込み角度が変わってしまったことで，すでに弦のテンションに変化があるのは確かですが，

この楽器の「声」を変えてしまうほどでしょうか？。

多分，音のニュアンスは変わらないんじゃないかな，，

若干弦の張りが柔らかく感じる程度ではないでしょうか，，，うまくいけば，，。

他の楽器の作業を進めながら，もうちょっと考えましょう，そうしましょう。

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Split block Inlay

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Split block Inlay.

Gibson Johnny smith model 1968のリペアの続きです。

インレイも作り直してみます。

つか，これは結構なパーツ数ですよね。

切り出したらちゃんと並べておかないと，何が何だか分からなくなりそう，，，（笑。

家電品か何かについてきた透明な粘着シートを利用します。

切り出して真珠貝にピトッと貼って切り出したらどうかな，，と。

こういうもの，捨てられなんですよね，，

なにかに使えそう，，とか思っちゃって（ゴミ屋敷の原因その１）。

でも，今回はちゃんと使えましたよ（笑。

ってなことをしていたら，宅配便のおじさんが配達に来てくれました。

それは何かというと，，，

MacBookProのバッテリーです。

Retina15inch Mid2015という，8年前のMacの内臓のリチウムイオンバッテリーが「パンパン」に膨らんで蓋を閉じることも出来なくなっていたんです。

「それ，ヤバいやつじゃん！」

と家族に指摘されましたので，交換してみます。

付属のドライバーの柄の色が気に入りました（笑。

こんなに膨らんでました。すごいなぁ，よくこんなの入ってたなぁ，，。

バッテリーは強力な両面テープで接着されてましたがヒートガンで温めながら無事撤去して交換完了。

裏蓋のとても小さいネジは，長さが微妙に違うのが２種類使われていました。

気づくのにちょっと時間がかかりました。

芸が細いです，Apple.

バッテリーとメインの基盤とを繋ぐコネクタは，結構力一杯「パチン」と入れないと認識してくれませんでした。

それで，２回も裏蓋を取ったり付けたりして気づいたんですけどね（笑。

無事起動。よかったー。

工作室の音楽プレーヤーとしてこれからも頑張ってもらいます。

最初に聞くのは

「田中鮎美Trio」の”Subaqueous Silence”

“https://ecmrecords.com/product/subaqueous-silence-ayumi-tanaka-trio/

フィンガーボードの製作。

Gibsonのオリジナルに合わせてバインディングも復旧しますので，ジャストサイズに指板を切り出します。

無事切り出したところで記念撮影。サーっと陽が差して来ました。

さて，お次は，，，と。

Resin

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Resinで固めたJohnnysmithのピックガード。

触れただけでポロポロとセルロイドの破片がこぼれ落ちるほど劣化してましたので，ようやくちゃんと「触れる」ようにはなりました。

こんな写真だとなんだかわかりませんね。

別の角度から見ると，，

あんまり変わりませんかね，，（笑。

以前，YAMAHAのをやった時にも，同じような写真を撮った記憶があります。

これを実際に楽器に戻すとどんなふうに見えるでしょうか。

リペアの範疇を超えているかもしれないですよね。

セルロイドのピックガード　Johnnysmith 1968

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Gibson JohnnySmith modelの崩壊したピックガードです。

一部分が割れた，，とかいうレベルではなく，樹脂全体が崩壊しています。

相当以前にYAMAHA AE-2000のピックガードに行った方法を取ることにします。

出来具合によっては，ボディに取り付けしても良いかもしれませんが，とりあえず実験です。

空気に触れているだけでこうなる，というのですから，このままでは保管中に粉々になってしまうかもしれませんので，実験やむなし。

何をするのかというと，，，

透明のレジン漬け。

レジンの中に入ってしまえば，しばらくは「崩壊」の速度も遅くなるんじゃないでしょうかね。

きちんと平面が出るかはやってみなければ分かりませんが。

セルロイド風のアクリル板や，エボニーで同じ形のものを作るのは容易いですが，「本物」の歴史を見せるのも悪くないかな，，，。

重くなるのが難点ですが，「ヘッド落ち」しにくくなるかもしれませんよね（笑。

レジンは「薄い方が硬化に時間がかかる」と説明書に書いてました。

２〜3日放置してみましょうかね。

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Gibson JohnnySmith model 1968 Repair

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Gibson JohnnySmith 1968 Repair.

ネック元起きが原因で（多分），ハイポジションの指板を削り取られていたこのGuitar,

そのため高さが足りず，ネックマウントのオリジナルのフロントピックアップが取り付け不可でした。

Dearmondは装着可能ですので，前オーナーもそのようにして使っていたようです。

さて，演奏可能なところまで行った，前回のリペアから2年半が過ぎて，，，

やはりオリジナルピックアップに戻したい，，，。

ということで，とうとう大手術決行となりました。

バイディングはすでに折れまくってましたので，最初に撤去。

それで見えるようになったFingerboardは，20F辺りは3mmくらいまで削り取られてました。

でも何とか「活かし取り」したかったのですが，，，

やっぱ無理でした。

残念。

白蝶貝のインレイは壊さずに済みましたが，そもそもヘヴィーに弾き倒された楽器故，貝の厚みが0.3mmくらいしか残ってない部分もありました。

これ，使う理由あるかな，，。

でも使えるだけは使おうか，，。

外したFingerboardを逆さまにして置いてみると，，，，

おお，この高さなら十分にピックアップと弦の間隔は取れます。

ナット側の指板の厚さは5.6mmくらい。

やっぱり3mmくらいは削られてたんですね，，，。

ボディ内部のラベルには「Johnnysmith D」とありますので，これは２ピックアップモデルなんですね。

Extention（指板とボディの間の部分）が跳ね上がっていました。

ストレートエッジを当てて確認。

ブリッジ側の先端を削って平面を出すのは簡単ですが，さて，それで弦高などがうまく収まるか，じっくり確認します。

残念ながら，黒檀のフィンガーボードは作り替えになります。

なのでEbonyを選びます。

進行中の２本の17inchの分も一緒に。

左から「カメルーンエボニー」，「マダガスカルエボニー」，右端は「インド黒檀（現地曳き）」，，

って，写真じゃどれもおんなじですか？（笑。

５５年間弾き潰されたフィンガーボードは真っ黒。

この時代のGibsonは素晴らしい材料を使ってますよね。

鉋掛けをしてオイルを塗ったら，この「真っ黒」にどれかは近づけるでしょうか。

どれにしようかな。

「NAOMOTO」のアイロン。

スチームが出なくなっちゃいました。

水タンクの底に確かフィルターがあったような，，詰まっちゃったかな，，，掃除で済めばいいんですが，，，。

中古品を入手したモノですので，自分で修理出来ればいいな，，滅多に使わないのが悪いんですよね（笑。

小型ポンプで吸い上げてみようかな，，。

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