17inch Archtop その２.
Flame Mapleのサイドにネックブロックとテールブロックを接着完了。
二つの「ブロック」は，いつ入手したのかも全くわからないほど（多分15年以上前）の柾目のスプルースを使います。
結構大きなフリックから切り出しているので，まだまだ使えます（笑。
マホガニーを使う方もいますよね。
でも，多分その２種類だけじゃないでしょうか。
他の材料を見たことがありません。
この地味〜な作業も，結構精度を高くやるのは気合が入ります。
ホント，楽器作りって「地味〜」ですよね（笑。
サイド材の幅は60mmとします。
こちらはGibson JohnnySmith Modelに習いますが，出力ジャックをどうするか，考えているところ。
オリジナルはピックガードにミニプラグですよね。
ボディから出した方が安定感あるんですけどね，，。
さて，どうしましょ。
オリジナル優先か，使い勝手優先か。迷います。
どーしよーかなー。
札幌の街は，昨日からJazz Cityです。
Park Jazz Live.
たくさんのProやSunday Jazzmen達があちこちで演奏します。
コロナ自粛で全ての調子が狂ってしまってましたよね。
タイムテーブルを見たら，随分会場が減ってしまったようですが，また盛り返してくるでしょう。
自分の住んでいる街がJazzに包まれるなんて，素敵です。
って，写真は全くそれとは関係なく，Xブレイシングの接着前（笑。
膠で接着します。
Xの交差する位置は，1960年台のGibson Johnny Smithのそれに合わせてみました。
あのトーンの秘密はどこにあるんでしょうかね。
補強のためか，オリジナルは，この交差部分に布が接着されています。
今日も暑い札幌です。
11.75inch Archtop 14inch 14inch archtop 14inch Prototype 15inch Archtop 17inch Archtop Alembic Amek archtop Bass Bubinga Chaki Curlymaple Double Cutaway Ebony EF28-70 2.8L Elmarit-M28mmF2.8 Elmarit-R 24mmF2.8 Elmarit-R180mmF2.8 Explorer修理 Gibson Ibanez in case of Inlay Jingle JohnnySmith Keyaki Kluson Noctilux 50mmF1.0 M Nylon repair Rupes Semi-Acoustic Shellac Summarex85mmF1.5L Summaron35mmF2.8M Summicron-R 50mmF2 SuperAngulon21mm F3.4 M Tailpiece ToneWoods Tools Walnut アーチトップギター製作 ギター製作 左市弘
Dream Box.
Pat Methenyの新譜，聴きました？。
いやいや素晴らしいです。
今日は朝からこのアルバムをヘビロテです。
そんで，やっとFホールのバインディング巻き終わりました。
Patのギターに慰められて，なんとか完了（笑。
忍耐力を鍛えたい方は，ぜひFホールのバインディング巻きをお勧めします（笑。
さて，同時進行の２本目の17inchはどうしましょうか。
Fホールのことは，，，しばらく考えないことにしましょう（笑。
11.75inch Archtop 14inch 14inch archtop 14inch Prototype 15inch Archtop 17inch Archtop Alembic Amek archtop Bass Bubinga Chaki Curlymaple Double Cutaway Ebony EF28-70 2.8L Elmarit-M28mmF2.8 Elmarit-R 24mmF2.8 Elmarit-R180mmF2.8 Explorer修理 Gibson Ibanez in case of Inlay Jingle JohnnySmith Keyaki Kluson Noctilux 50mmF1.0 M Nylon repair Rupes Semi-Acoustic Shellac Summarex85mmF1.5L Summaron35mmF2.8M Summicron-R 50mmF2 SuperAngulon21mm F3.4 M Tailpiece ToneWoods Tools Walnut アーチトップギター製作 ギター製作 左市弘
Shipping day.
完成した15inch Archtop，また札幌の楽器店 ”Jingle”さんに置いてもらえる事になりました。
https://jingle-shop.com
お近くの方，ぜひ手にとって弾いてみていただけたら幸せです。
さっき置いてきたので，数日中にはお店に出してもらえると思います。
（＊完売御礼：ありがとうございます。感謝，深く，深く）
磨きの作業開始。久々にBufferをセットしました。
２本いっぺんにやります。
ボディの磨きの前に，フレットの仕上げを。
まぁ，どうせまた気になって何度も仕上げをするのですが，
とりあえずきちんとレベリングして，磨いておきます。
ボディのラッカーの乾き具合も悪くなかったです。
２週間以上おきました。
Buffingの前，お約束の水研ぎ。
おおむね#600で行けましたが，ちょっと荒いところは#400。
この作業，やっと納得が行くようになりました。
どうしてあんなに苦手意識があったのか，出来るようになったらもう「わからない「です（笑。
久しぶりに雨の札幌です。
F hole.
今回はここにもバインディングを巻きます。
その下準備でコルクの栓を探しました。
家人により発見されたバラバラの種類のコルク栓をはめてみました。
なんだかかわいい（笑。
先日研ぎ損ねた小刀の箱を出してきて準備万端の様子。
想像しただけで難しい作業になりそうです，，。
まず，やってみますか。
11.75inch Archtop 14inch 14inch archtop 14inch Prototype 15inch Archtop 17inch Archtop Alembic Amek archtop Bass Bubinga Chaki Curlymaple Double Cutaway Ebony EF28-70 2.8L Elmarit-M28mmF2.8 Elmarit-R 24mmF2.8 Elmarit-R180mmF2.8 Explorer修理 Gibson Ibanez in case of Inlay Jingle JohnnySmith Keyaki Kluson Noctilux 50mmF1.0 M Nylon repair Rupes Semi-Acoustic Shellac Summarex85mmF1.5L Summaron35mmF2.8M Summicron-R 50mmF2 SuperAngulon21mm F3.4 M Tailpiece ToneWoods Tools Walnut アーチトップギター製作 ギター製作 左市弘
Stewmac Binding Trimmer.
片付けも掃除も飽きました（笑。
ウッドバインディングを巻くとしたらどうかな，，と片付ながら薄板を見てました。
うーん，白っぽいのはやっぱりMapleでしょうかね，，ということで，この道具を出してきました。
プラのバインディングの幅を落とす道具ですが，多分木でも大丈夫でしょう，，ということで実験。
以前1mm以下の薄さのバインディング材の幅を落とそうとして失敗してたので，それっきり出番がない道具でしたが，今度はうまくいきました。
じゃ，何を使おうかな。
17inch Archtopのサイド材を曲げます。
同時進行の２本目。
これは幅61mm，割と私のスタンダードな寸法ですかね。
でも，始める前にちょっと嫌な予感がしていました。
なぜなら，，，
この杢目！！。
濡らすとこうなります。
ゴージャスなのは良いのですが，こういうのは「割れやすい」ヤバい奴が多いので（笑。
慎重に慎重に進めましたので，２時間かかりました。
カッタウェイの部分が一番急カーブなのでそりゃ真剣でしたが，
案外そこを曲がった後のウエストのくびれの部分に危機が到来するんですよねぇ，，気が抜けるんでしょうか，，。
人生語っちゃいそうになりますよね，，こういうの。
今日もこっちのくびれ，ヤバかった。
すんでのところで難を逃れました。
このド派手Curly,
仕上がりが楽しみになってきました。
対のバック材の杢目はこんな感じ。
ノートを見たら，この材料は2005年に入手したもの。
両面はすでに削り出してあります。
これ，削ってからも随分時間が経ってますね，，，。他の楽器を優先させてたんですね。
入手当時，すぐに使わなかったのは，お値段が恐れ多い，，という理由だけではなく，
このサイド材を「曲げられる気がしなかった（笑」からです。
自分のその時の力量では「絶対割る！」自信があったから，，，（笑。
そして今日，なんとか割らずに曲げられました。
心の深〜いところで，ヒタヒタと満足してます（笑。
今，自分には無理だ，とか「使いこなせねー」と思う材料は，「先送り」するのも手ですね。
ま，それにしても，ちょっと時間がかかり過ぎでしたね（笑。
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トップ材の裏側のカーブをブレイス材に書き写します。
古いコンパスを使います。
そのままではちゃんと先が当たらないので，細いテープをぐるぐる巻きにしたらいい感じ。
これ，夜中に突然思いつきました。
なんでだろ（笑。
ブレイスがずれないように，サイコロ状の木材をガイド代わりに接着。
後で綺麗に取れるように，柔らかい材料を。
ヒバの棒材がありましたのでそいつを使います。
ヴァイオリン属では「トーンバー」とも言いますよね。
低音弦側にだけ，こいつがあって，高音側は魂柱が立っています。
ストラディバリの本を見ていたら，このトーンバーの削り方が全部違うんですよね，当たり前でしょうけど。
指でトントンと叩いて，響きを揃えるって言いますよね。
その時ストラディバリは，頭にどんな基準を持っていたんでしょうかね。
ま，誰にもわからない「謎」ですよね。
X Bracing.
Archtop guitarのブレーシング（トップ材の裏に取り付ける棒状の補強材）は，
大雑把にはこのXに配置する場合と２本並行に配置するパラレルの２種類ですよね。
今回の17inchはXブレイシングにします。
位置関係はこんな感じ。
Martinのようなフラットトップのそれとはちょっとレイアウトが違いますよね。
60年代のGibson Johnny Smithモデルの配置を再現してみます。
使う材料は，Aderondack Spruce。
タップトーンは「キーン」って感じです。